【古代诗歌阅读阅读下面这首元词，完成问题。鹧鸪天刘秉忠残月低】
1人问答
问题描述：
古代诗歌阅读
阅读下面这首元词，完成问题。
鹧鸪天
刘秉忠
残月低檐挂玉钩，东风帘幕思如秋。梦魂不被杨花搅，池面还添翠压稠①。
红叱拨，翠骅骝②．青山隐隐水悠悠。行人更在青山外，不许朝朝不上楼。
【注】：①“稠”亦作“绸”．②红叱拨、翠骅骝：皆为马名。
（1）“梦魂不被杨花搅，池面还添翠压稠”句中哪两个字用得最妙？请简要赏析。
（2）词的下阕在表现手法上有什么特色？请简要分析。
孟爱光回答：
（1）第三句“搅”，第四句“压”是整句诗中的诗眼，三四句写少妇由“思”入“梦”．“搅”字用在这里把生活中狼不在身侧的不幸，转变成思郎的梦境，成全了少妇思春的心愿，杨花经宿化萍，一片片翠绿的叶盖漂浮在丝绸边的水面上，作者不说“飘”或“浮”，而是“压”，显示了思妇思郎的沉重之感．做该类题目，首先要找出表明诗句诗眼的字，然后分析该字的含义+表达效果．
（2）词的下片，前两句“红叱拨、翠骅骝”注释注解“皆为马名”，所以运用借代的修辞手法，以骏马代人，暗示亲人已乘马离去，倍增伤感；“青山隐隐水悠悠”运用叠词，“隐隐”“悠悠”两个叠词更生动地描摹出山水的朦胧和遥远；“行人更在青山外”引用欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”将词义更推进一步，行程愈远思念愈深；“不许朝朝不上楼”运用双否定，“上楼”会因“青山隐隐水悠悠”“行人更在青山外”而以无所望，“朝朝”上楼，只能朝朝痛苦，文中却运用“不许”“不上”双重否定．表达思妇对行人那种化解不开、挥之不去的浓烈的思愁．做这类题目，需要先分析诗句所运用的修辞手法，然后分析运用该修辞的表达效果．
答案：
（1）“搅”“压”两字用得最妙．（1分）“搅”，搅乱、搅断，这里赋予杨花以人的情态动作，加之“不被”，意思是少妇的思梦没有被纷纷飘堕的杨花搅断，似乎比“又还被莺呼起”的少妇幸运些．（2分）一片片翠绿的浮萍飘在丝绸一般的池面上，作者不说“飘”或“浮”，而特意用一“压”字，显示出一种沉重之感，更能突出思愁之深之重．（2分）
（2）借代； 借景抒情，以景衬情；妙用叠词；化用或引用前人诗词；双重否定的句式．“红叱拨，翠骅骝”皆为马名，这里运用借代的修辞，以骏马代人，暗示亲人已乘马离去，倍增伤感；“青山隐隐水悠悠”，“隐隐”“悠悠”两个叠词更为生动地描摹出山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方；借景抒情，以景衬情，以山的朦胧水的悠长遥远来衬少妇不尽的思愁；“行人更在青山外”，直接引用欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，将词义更推进一层，行程愈远也就意味着思妇的思念愈深；“不许朝朝不上楼”，“上楼”会因“青山隐隐水悠悠”“行人更在青山外”而一无所望，而失望不已，“朝朝”上楼，只能是“朝朝”痛苦，却“不许”“不上”，此处运用双重否定，情感强烈，更富有意蕴，足见思妇对行人的那种化解不开、挥之不去的浓烈的思愁．
译文：
和煦的东风，斜挂屋檐的残月逐渐拉向幕帘低垂的闺阁，月光照在丑哭少妇的身上．梦被纷纷飘坠的杨花搅断，杨花经宿化萍，池面上漂浮着丝绸一般的浮萍．
飞驰的骏马，溪水悠悠的流向远方，远处的青山时隐时现，青山那边有行走的行人，不要天天等上高楼，一面思念远方的亲人．
赏析：
全词写了一位少妇从夜晚到天亮苦苦思念远方亲人的情景，其中的人物、情事看上去虽似曾相识，但其描写却又不落俗套，颇有情致．
首二句由少游词翻新而来，但也确实写出了自己的意境．作品将少妇之“思”比之以“秋”，与词中“春”景形成一个鲜明的反差，以突出其情思的悲凉．三、四句写少妇由“思”入“梦”，下片，写少妇登楼望远，期盼人归．“红叱拨，翠骅骝”皆为马名．骅骝、叱拨在古诗文中一般作骏马的代称．此处是以马代人，暗示亲人已乘马离去．“青山隐隐水悠悠”为思妇登楼所见，以“隐隐”和“悠悠”二叠词加强语气，言山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方．
这首小词艺术上的一个值得注意的特点是善于化用前人词句．在诸如相思别恨这一类传统题材的创作上，唐宋词可谓已登峰造极，无论意境还是语言，后至的元代词人是难出其右的，但是这并不妨碍他们以自己的独特生活感受，选择新的视角，巧借前辈成果，创造属于自己的新境界，堪称思乡怀人的佳作．
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