找到两种,你看是哪个. 　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 　　一、《望海潮》一词描绘了一种怎样的都市生活景象?试说说作者是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的,抒发了他怎样的感情? 　　参考答案： 　　《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象.写杭州突出了以下几个方面：从地理位置上说,它是东南的重镇;从历史传统上说,它自古以来便是繁华都市;从自然景观看,这里有着名的钱塘江,有秀丽的西湖;从市井面貌看,其建筑、设施极美观,人口密集;从百姓生活看,人们安居乐业,笙歌处处,老老少少都心情愉悦.作者在词中全面、细致地描绘了古都杭州的繁华与美丽,充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情. 　　二、《雨霖铃》里描写了哪些离别情景?词的上片和下片所描写的景色有什么不同?整首词具有怎样的意境? 　　参考答案： 　　《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情,船要出发时难分难舍的痛苦,设想中"今宵酒醒"后的凄凉、怅惘以及日后"良辰好景"不再的极度孤独、无聊.词的上片所描写的景色是离别时实际的环境的,下片则是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想.整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽. 　　三、《雨霖铃》抒写的是离别之苦,古代诗词中表达这种情感的作品很多.不过,同是写离别,情调上却有着很大差异,有"风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还"的悲壮之别,有"相见时难别亦难,东风无力百花残"的凄苦之别……请你从读过的诗词中再找出一些来,略加分类后抄录下来,并就其中一首写一篇赏析短文. 　　设题意图：古代作品中同题材的名句名篇很多,可以帮助学生以此为契机,引出其他相关的积累,达到旧知和新知的融合. 　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 　　一、阅读柳永的《八声甘州》,完成1～6题. 　　八声甘州 　　柳　永 　　对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有长江水,无语东流. 　　不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼望①,误几回、天际识归舟.争②知我、倚阑干处,正恁凝愁! 　　注　①“望”即仰望.②“争”同“怎”. 　　1．对该词词句解释不正确的一项是() 　　A．“潇潇暮雨”指傍晚的雨势急骤. 　　B．“苒苒物华休”指美好的景物逐渐凋残. 　　C．“何事苦淹留”不知道什么原因留连于此,不忍离去. 　　D．“正恁凝愁”正有许多愁绪凝结,如此难以排解. 　　2．对该词词句所作的比较分析不正确的一项是() 　　A．“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋”一句与《雨霖铃》中的“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”一句在全词中所起的作用是相同的. 　　B．“红衰翠减”一句与李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”一句从修辞炼字的角度来看有相同的妙处. 　　C．“惟有长江水,无语东流”与姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”同样有此时无声胜有声的效果. 　　D．“关河冷落,残照当楼”与辛弃疾《永遇乐》中的“斜阳草树,寻常巷陌”描写的都是山河破败之景象. 　　3．对该词有关内容和手法的分析不正确的一项是() 　　A．该词上阕写景,景中寓情.特别是“是处”与“惟有”两句动静结合,衰荣相对,又蕴涵作者的忧愁. 　　B．该词下阕抒情.“想佳人”与“争知我”两句对照呼应,刻画出天各一方的一对恋人的相思之苦. 　　C．本词情景交融.景是萧条破败之景,与姜夔《扬州慢》中所写之景几近相同；情是离别相思之情,与《雨霖铃》中所抒之情别无二致. 　　D．本词中“对”“渐”“望”“叹”“争”等字都一字领起,稍作停顿,然后下接几字或一句. 　　4．“想佳人”一句中的“想”应该理解成“思念”还是“想像”?请谈谈你的理解.(6分) 　　________________________________________________________________________ 　　5．这首词上下两片的抒情方法有何不同?试做分析. 　　________________________________________________________________________ 　　6．简析“误几回、天际识归舟”的意境. 　　________________________________________________________________________ 　　二、补写出下列名篇名句中的空缺部分. 　　7．王曰：“善.”乃下令：“群臣吏民,________,受上赏；__________,受中赏；________,闻寡人之耳者,受下赏.“令初下,群臣进谏,____________；数月之后,______________；期年之后,虽欲言,无可进者.(《邹忌讽齐王纳谏》) 　　8．王国维在《人间词话》中认为,“古今之成大事业大学问者,必经过三种境界”：一是“昨夜西风凋碧树,__________________,__________________”(晏殊《蝶恋花》)；二是“衣带渐宽终不悔,____________”(柳永《凤栖梧》)；三是“众里寻他千百度,__________________,那人却在,__________________”(辛弃疾《青玉案》) 　　三、阅读下面的文字,回答9～12题. 　　柳永于词的贡献,可以说与牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样,是里程碑式的.他在形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调.在内容上把词从宫词解放出来,大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言,从而开创了市民所歌唱着的自己的词.在艺术上他发展了铺叙手法,基本上不用比兴,硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境.就像超声波探测,就像电子显微镜扫描,你得佩服他的笔怎么能深入到这么细微绝妙的层次.他常常只有几个字,就是我们调动全套摄影器材也很难达到这个情景. 　　艺术高峰的产生和自然界的名山秀峰一样是不以人的意志为转移的.柳永自己也没有想到他在中国文学史上会有这样一个重要位置.就像我们现在作为典范而临摹的碑贴,很多就是死人墓里一块普通的刻了主人生平的石头,大部分连主人的姓名也没有.凡艺术的成就都是阴差阳错,各种条件交汇而成的一个特殊气候,一粒艺术的种子就在这种气候下自然地生根发芽.柳永不是想当名作家而到