（1）本题是分析诗歌的表达技巧，注意是刻画“秋莲”采用的表达技巧．可以从语言的运用、修辞手法等角度分析．比如“瘦”字用得很好，可以分析其作用；“不自容”是拟人手法，“杳杳”用来形容荷香，是同感手法；“拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风”情景交融．既有拟人，又有双关手法的运用．从中选取两点作赏析即可． 　　（2）本题考查概括诗歌主旨的能力．这是一首咏物诗，分析主旨，先要分析物的特点及其品性．诗歌描写了荷的形象及独自面对秋风的孤清高洁，诗人以荷自喻，借咏荷来表达自己追求高洁的精神世界的心智． 　　答案： 　　（1）首联“瘦影”中“瘦”字用得传神，一个“瘦”字再现了荷花的情态，为作者惜荷之情、自伤之忧奠定了情感基调． 　　“不自容”即不夸耀、不炫耀，依拟人手法把荷花的那种内敛的高贵品格，表现得淋漓尽致． 　　“杳杳”言淡香悠悠之状，香本无形，作者采用通感手法，把本无形之物写得形象可感． 　　颈联“拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风．”情景交融．既有拟人，又有双关手法的运用． 　　（2）借咏荷来表达自己追求高洁的精神世界的心智．前四句描写了荷的形象及独自面对秋风的孤清高洁．后四句借秋天的荷既标明了自矜晚节，矢志不渝的人生志向，又抒发壮志未酬，韶华易逝的悲戚与无奈．同时也流露出作者隐居乱世的孤寂情怀，和一种看空看淡的心理． 　　参考译文： 　　盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了．淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了．在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了．本来还以为莲蓬成长起来可以保持秋莲的晚节，哪里知道白露之时秋风已经刮起．大自然的变化和人世的变化一样，盛衰都在我的老眼中历历分明，还是不要让小船上的酒杯空着，珍惜眼前的好时光吧！ 　　赏析： 　　孟浩然诗有“看取莲税净，应方不染心”之句；周敦颐谓．莲，花之君于者也”，极赞其．出淤泥而不染”．自古以来，莲花便是人们心圆中高洁品性的象征，诗家墨客每每称叹颂美，寄情写意，留下不少名篇佳句． 　　然而，刘因这首《秋莲》却独脱旧制，不是正面歌颂莲花之洁美形质，而是以深沉抑郁的笔调伤惋秋后莲花之凋萎衰残．诗旨所在，是对美好事物横遭厄运的悼惜，也是自己坎坷身世、苦闷心绪的写照，别具一番情味，别呈一种意趣． 　　首联开笔于“瘦影”二字，写出了“秋莲”枯衰的躯形，虽然仍是“亭亭”竖起，却瘦弱乏力，难以自持．“影”固如此，“香”更微淡，杳杳飘散之时，不知欲与谁相通消息．“不自容”，已见立身极其不易，随时均有倒下的可能；“欲谁通”，又显寂寞无朋，四周寻不到足以互慰的同伴，自怜、自叹、孤立、怅惘，种种辛酸情绪在两句中流露无遗． 　　颔联进一步针对．秋莲’的遭遇与严酷的环境作了具体描述，当日盛开的花朵凋谢了，碧绿的叶子枯萎了，正是不堪忍受的“翠减红销”之际．尤有甚者，眼前的环境，江水清凉，月色冷漠，更增添了寒惨凄苦的气息．如果说前两句写了“秋莲”萎顿落寞的状态，那么，这两句则点明造成此种状态的原因是大自然消长生杀的基本规律所致，这是一种不可抗拒的规律． 　　颈联笔意转深，谓“秋莲”虽已落尽铅华，却欲留得青青莲房，以保持美好的“晚节”；不料白露寒霜中吹来了凛冽秋风，连这一颗微小的秋实也将被横扫净尽．显然无论往日的花开得何等鲜艳，无论它的本质何等洁美，在严酷的季节，面临无情的风霜，“秋莲”被摧残而衰亡的命运是不可逃脱的． 　　至此，这三联六句，字面上是句句写“秋莲”，但实际上却是处处写诗人自己．联系刘因的身世，他是南宋入元的遗民，作为元初的一位有影响的诗人，他在不少诗作中表露了对宋朝的追忆和怀恋、对当代政治与社会现实的不满以及对自己坎坷遭遇的感伤．这首诗正是以象征的手法，借咏“秋莲”来寄托感慨，诗中所写“秋莲”的一切情状都暗示着诗人自身的遭遇．因此，尾联两句，便明确点出世道、人生的盛衰变化，在自己眼中依然历历分明，还是聊且逍遥自乐，不要令小船上的酒杯空着．于愁闷之时想到了酒，希望在“醉乡”中逃避现实、自我完善，这是古代历遭磨难的不得志的知识分子常常采用的一种“解脱”手段；就诗歌作品中的此类内容而论，所造成的感情韵味，则宛如发出一声无可奈何的叹息． 　　这首律诗以四分之三的笔墨吟咏秋莲，笔触细腻入微，既写了此花在特定环境下的形态、香气、色泽、花实，又写了江、月、风、露等与之同时并存的自然景物．其中以“瘦影亭亭”对“淡香杏杏”、“翠减红销”对“江清月冷”（此为句中对）．“青房全晚节”对“白露已秋风”，均见工巧贴切，独开新意．至于末两句的抒情，可谓真挚沉痛，寓旨幽深，为读者留下了品味回思的余地．